夜直①金炉②香烬漏声残③，翦翦④轻风阵阵寒 春色恼人⑤眠不得④，月移花影上栏干⑥ ①夜直：晚上值班 “直”通“值” 宋代制度，翰林学士每夜轮流一人在学士院值宿 这首诗《千家诗》选入，改名“春暮” ②金炉：铜制香炉 ③漏声残：指水将滴完，即天快亮 漏声古代用来计时的漏壶中滴水的声响 ④翦翦（jiǎn）：形容风轻且带有点寒意 ⑤恼人：引逗、挑动人 ⑥栏干：栏杆 以竹、木等做成的遮拦物 夜已经深了，香炉里的香早已经燃尽，漏壶里的水也快漏完了 后半夜的春风人带来阵阵的寒意 然而春天的景色却是那样的撩人，让人难以入睡，只看见随着月亮的移动，花木的影子悄悄地爬上了栏杆 据《容斋随笔》中说，宋制翰林学士每晚留一人于学士院值夜，准备皇帝随时召对，或咨询政务，或草拟制诰，或收发当夜外廷呈送的紧急封奏，转呈皇帝 王安石于宋英宗治平四年（1067年）九月为翰林学士，因他当时正在江宁知府任上，没有立即到职 宋神宗熙宁元年（1068年）四月，才奉诏进京，越次召对，从此才有资格到内廷值宿 此诗写在春天，进京后的次年 王安石于1042年（宋仁宗庆历二年）进士及第，嘉祐三年（1059年）上变法万言书，未被采纳 直到1068年（宋神宗熙宁元年），神宗准备实行新法，才于四月才召他进京面对 经过二十六年的漫长岁月，王安石屈居下位不算，最大的憾事是变法主张未能实现 此时形势突变，遇到了赏识他主张的锐意变法的新帝，正是龙虎风云、君臣际遇的良机，大展宏图，即在目前 因此，他在值宿禁中的时候，面对良宵春色，剪剪轻风，金炉香烬，月移花影，一派风光，激起了思想上难以自制的波澜，为自己政治上的春色撩拨得不能成眠 这首绝句和杜甫的五言律诗《春宿左省》属于同一题材：“花隐掖垣暮，啾啾栖鸟过 星临万户动，月傍九霄多 不寝听金钥，因风想玉珂 明朝有封事，数问夜如何 ”这首诗的前两句相当于杜诗的前两联，都是写景 首句是视觉加听觉，以动衬静 王安石写的是春天拂晓时的景象；杜甫则因仿佛听到有人开宫门的钥匙声，和百官上朝的马铃声而睡不着，其意义相对要小些，这是由于两人的地位悬殊太大造成的 次句以触觉写出了香尽漏残、黎明破晓时分的夜寒意 第三句叙事夹抒情，诗人所追求的是杜甫所想要的“君臣已与时际会”，这激动人心的时候就要到来，他不只是像杜甫“明朝有封事，数问夜如何”那样睡不着觉 但诗人留下问题：为什么“眠不得”，春色为何“恼人”，诗人故意不说原因 “恼”字在此处是反义正用，不能作恼恨的“恼”理解，应作“撩”解，杜甫诗“韦曲花无赖，家家恼煞人”中的“恼”字即是“撩”的意思，绝不是苦恼得不能成眠 最后一句以景结情：但只见月亮移动，照出花影，斜映在庭院里的栏干上 诗贵含蓄，此诗除第三句外，字字写景，情隐词外 这首诗的内在抒情曲折而深沉，外在表向却是春夜清幽美景，创作手法高明 诗中处处紧扣着深夜，却又没有一句直接说到夜已如何，而只写夜深时的种种景象 诗人没有正面写对人的怀念，而是通过香尽漏残、月移风寒，写出时光的推移，从而表明诗人徘徊之久和怀想之深 表面上是这庭院夜色搅乱了诗人的清梦，实际上是由于对远方的人强烈的思忆，使诗人感到眼前的春色倍加恼人，感情表达得含蓄、曲折而深沉，有着余而不尽之意 诗人所描写的皇宫春晓的迷人景色，和杜甫“九重春色醉仙桃”，贾至“禁城春色晓苍苍”，岑参“莺啭皇州春色阑”的用意是一样的，用现代的话说，就是大好的景色象征大好的形势 如果没有“月傍九霄多”，就不会有“花影上栏干”，由此可见，王安石是参透了杜甫《春宿左省》后才动笔的 所以说，这一首政治抒情诗 王安石是借用爱情诗曲折地表达自己的春风得意之情 王安石（1021年12月18日－1086年5月21日），字介甫，号半山，汉族，临川（今江西抚州市临川区）人，北宋著名的思想家、政治家、文学家、改革家 庆历二年（1042年），王安石进士及第，历任扬州签判、鄞县知县、舒州通判等职，政绩显著 熙宁二年（1069年），任参知政事，次年拜相，主持变法 因守旧派反对，熙宁七年（1074年）罢相 一年后，宋神宗再次起用，旋又罢相，退居江宁 元祐元年（1086年），保守派得势，新法皆废，郁然病逝于钟山（今江苏南京），谥号“文”，故世称王文公 王安石在文学中具有突出成就 其散文论点鲜明、逻辑严密，有很强的说服力，充分发挥了古文的实际功用；短文简洁峻切、短小精悍，名列“唐宋八大家” 其诗“学杜得其瘦硬”，擅长于说理与修辞，晚年诗风含蓄深沉、深婉不迫，以丰神远韵的风格在北宋诗坛自成一家，世称 “王荆公体” 有《临川集》、《临川集拾遗》、《临川先生歌曲》、《临川先生文集》等
