经典港片马场大亨剧情介绍:枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。[204]这首曲子描写的是某种静态的景象，没用任何动词，其灵魂在于秋天的气氛和代指故乡的茅舍，与天涯沦落者之间的对比。在众多的散曲作者里，突出的只有几位，比如张养浩（1270—1329）和贯云石（1286—1324）。贯云石的散曲题目之多，没有其他作者能及，他也是对元曲有过论述的仅有的几位元代作者之一，[205]如在给杨朝英所编的散曲总集《阳春白雪》写的序中，贯云石就有相关论述。[206]当时，他把曲称为词，显然是想把曲归在某种古老的传统里，即宋代的词的传统和古时帝王时代的乐府传统。曲越来越被重视，这也体现在像周德清（1277—1365）所撰的《中原音韵》这样的作品中。不久，元曲本身成为诗学讨论的对象。例如在明代文学批评家王世贞的《曲藻》中，贯云石被归为最著名的元曲作者之一。后来，李调元（1734—1802）在他的《雨村曲话》里对此提出了批评。明代的戏剧：年轻的学者和舞台上的历史元杂剧虽然没有随着明朝的建立而被禁止，而是得以继续演出，在此期间，元杂剧甚至经历了某种程度的复兴，但在15世纪末，它还是完全消失了。明代和清代早期占统治地位的戏曲形式是由南戏演变而来的传奇。南戏，旧称戏文，很长时间都处在被完全遗忘的状态。直到20世纪，借助新发现的底本，南戏的特点才被人们认识。作为某种地区性的娱乐形式，它出现在公元12世纪的中国东南部，所以它也根据永嘉（今浙江省温州）这个地区来命名，被称为永嘉杂剧或温州杂剧。由于明代的传奇主要来自南戏，南戏一词有时会被用来指代所有南方的杂剧形式，后来也同时被用来指代明代的杂剧。但南戏概念本来指的是明代以前的南方杂剧，而这种南方杂剧已经是某种地方的民间词调和南方的里巷歌谣，与北方都市的诸种曲艺形式的混合物了。相关影视:经典港片马场大亨