8/10.     故事的开篇吊诡弥合了历史与当下两种真实性时空，谋划逃亡、警报戒严等历史幽魂纷至沓来，穿着特警队制服的纳粹军队挤满了街道、火车站和群租房.     边境的含义不再是简单将二战屠犹和欧洲移民潮的两种时代创伤进行相互指涉，更是个体身份与记忆的错置，如何承担新身份过去的记忆和接受一份错认的爱，成为主角一种既达不到也离不开的状态.     主角频繁地造访马赛的墨西哥和美国领事馆，这里有来自不同背景的申请人，遛狗的中年妇女，穿着整齐的老人，错认为作家遗孀的哑巴母亲，陷入困境的人不断萍水相逢，在苦难的年代似乎救谁也不重要，最终主角询问得知开往美国乐土的船触到水雷遇难，历史与当下的精神阵痛未达到终点就已翻船.     导演将视点隐匿在客观叙事与旁白的暧昧交错中，就像男主证明作家身份逃离是非之地的那份遗稿，有太多相似的苦难无人阅读.     古早的歌舞片所以充满了舞台话剧感，戏剧张力自然也足.     国王演得的确很可爱，萌系霸道总裁，是不是女人就喜欢这个调调？所谓的三观不合是真的存在的，东西方文化从古至今仍旧如此.     你看不上我我看不上你，依我看来，似乎西方人的高高在上更多一些.     所以我也难以喜欢上这位被称作知性的高傲教师.     他没什么母性的温柔却多了很多女权者的骄傲.     在那个年头或许很扎眼，但也为如今的无脑玛丽苏文当道提供了一些参考.     所以我想说我宁可看宫斗剧里的撕逼.     也不太喜欢这种众星拱月的唯玛丽苏至上剧.     全片我只看到女主一直在挑剔在怼，还名为传播西方正统礼仪文化.     然后全皇宫帝后妃子王子公主全都倾心于她.     106个子女的国王最后还是被你征服是不是很爽？最后死得也很突兀，简直就像是吵架后媳妇要走怒急攻心而死的.     另，汤姆叔叔的小屋改编的舞台剧真的很亮眼.     

八岁的彼得（伍迪·诺曼 Woody Norman 饰）经常受到来自卧室墙壁内的神秘的、持续的敲墙声的困扰——他的父母坚持认为这种敲击声只是他的想象.     随着彼得的恐惧加剧，他相信他的父母可能隐藏着一个可怕、危险的秘密，并逐渐丧失对他们的信任.     对于一个孩子来说，还有什么比这更可怕的呢？